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历史自己是默然的，， ，，，讲述才华让更多人听到 。。 。。。 。这也是历史题材文艺作品的奇异功用，， ，，，每一次讲述都是对历史的打捞，， ，，，都是跨越时空的身临其境 。。 。。。 。
两部影戏虽然都瞄准中国渔民救助沉船战俘事务，， ，，，可是切入的视角、体现的着重点并不相同 。。 。。。 。《里斯本丸淹没》依赖富厚的文献、信件、录音、照片等叩访往事 。。 。。。 。团队在东极岛实地勘探找到了沉船位置，， ，，，在英国、加拿大、美国、日本走访当事人及其亲友，， ，，，获得一手口述和文本史料 。。 。。。 。作品泛起了制作团队完整的探讨历程，， ，，，带观众从差别角度趋近历史真实，， ，，，还通事厥后者的影象去勾勒一个个鲜活的生命 。。 。。。 。
与之相比，， ，，，《东极岛》施展艺术虚构的魅力，， ，，，以战争片与灾难片连系的方法重新讲述这段历史 。。 。。。 。影片虚构了阿赑、阿荡、阿花等主要人物，， ，，，构建了“抗击日军+救援英俘”的双线叙事 。。 。。。 。通过展现渔民与侵略者之间的矛盾冲突，， ，，，影片将叙事重点放在渔民的灾祸、醒觉与抗争上，， ，，，提升了戏剧浓度 。。 。。。 。三位主要人物颇具个性：阿荡天性率真、拥有一律的生命意识；；；；；；阿花敢爱敢恨、勇于突破古板枷锁；；；；；；阿赑则从隐忍退让、维护小家的青年，， ，，，生长为嫉恶如仇、追求大义的英雄，， ，，，展现出可信的人物弧光 。。 。。。 。同时，， ，，，影片也兼顾了群像塑造：为护全村而慨然赴死的吴老大，， ，，，逃兵身世却浴火重生的教书匠陈先生，， ，，，唯唯诺诺但最后勇敢为逝者发声的保长李元兴，， ，，，各有各的故事与性格 。。 。。。 。
怎样再现消逝的历史时空，， ，，，是历史题材艺术创作的难题 。。 。。。 。《里斯本丸淹没》以史料见长，， ，，，除了使用珍贵的历史影像，， ，，，还实验用动画来还原沉船事务 。。 。。。 。《东极岛》则充分验展类型片优势，， ，，，以精湛特效制造逼真的历史现 。。 。。。 。， ，，，构建了国产银幕上少见的壮阔海洋影像 。。 。。。 。渔船在海浪与炮火中穿行，， ，，，渔民们以血肉之躯搏击怒海，， ，，，充满着勾魂摄魄的史诗感 。。 。。。 。越是充分展现东极岛所蕴含的蓬勃、流动的生命力，， ，，，让观众感受到祖国山河的优美，， ，，，越是能折射侵略者的无情与残忍 。。 。。。 。
当统一段历史在纪实与虚构的双镜中显影，， ，，，我们得以窥见艺术体现历史的多种可能 。。 。。。 。若是说《里斯本丸淹没》用相对小众的纪录片让历史沉船浮出水面，， ，，，那么《东极岛》的意义在于以更为公共的故事片形式扩大了历史的撒播半径 。。 。。。 。两种影像互为增补，， ，，，配合编织着整体影象的经纬 。。 。。。 。
同时也要看到，， ，，，每种艺术形式都有各自的优劣 。。 。。。 。以《东极岛》为例，， ，，，类型叙事保存着简化历史的误差，， ，，，为了切合类型片的框架，， ，，，作品加入了一些情节冲突，， ，，，以富厚人物塑造，， ，，，凸显主角的英雄主义，， ，，，也省略了一些事务后续，， ，，，抹去了历史的重大毛 边，， ，，，有失历史题材的厚重质感 。。 。。。 。