一件一件剥开你的衣服的,
历史自己是默然的，，讲述才华让更多人听到。 。这也是历史题材文艺作品的奇异功用，，每一次讲述都是对历史的打捞，，都是跨越时空的身临其境。 。
两部影戏虽然都瞄准中国渔民救助沉船战俘事务，，可是切入的视角、体现的着重点并不相同。 。《里斯本丸淹没》依赖富厚的文献、信件、录音、照片等叩访往事。 。团队在东极岛实地勘探找到了沉船位置，，在英国、加拿大、美国、日本走访当事人及其亲友，，获得一手口述和文本史料。 。作品泛起了制作团队完整的探讨历程，，带观众从差别角度趋近历史真实，，还通事厥后者的影象去勾勒一个个鲜活的生命。 。
与之相比，，《东极岛》施展艺术虚构的魅力，，以战争片与灾难片连系的方法重新讲述这段历史。 。影片虚构了阿赑、阿荡、阿花等主要人物，，构建了“抗击日军+救援英俘”的双线叙事。 。通过展现渔民与侵略者之间的矛盾冲突，，影片将叙事重点放在渔民的灾祸、醒觉与抗争上，，提升了戏剧浓度。 。三位主要人物颇具个性：阿荡天性率真、拥有一律的生命意识；；；；；；阿花敢爱敢恨、勇于突破古板枷锁；；；；；；阿赑则从隐忍退让、维护小家的青年，，生长为嫉恶如仇、追求大义的英雄，，展现出可信的人物弧光。 。同时，，影片也兼顾了群像塑造：为护全村而慨然赴死的吴老大，，逃兵身世却浴火重生的教书匠陈先生，，唯唯诺诺但最后勇敢为逝者发声 的保长李元兴，，各有各的故事与性格。 。
怎样再现消逝的历史时空，，是历史题材艺术创作的难题。 。《里斯本丸淹没》以史料见长，，除了使用珍贵的历史影像，，还实验用动画来还原沉船事务。 。《东极岛》则充分验展类型片优势，，以精湛特效制造逼真的历史现场，，构建了国产银幕上少见的壮阔海洋影像。 。渔船在海浪与炮火中穿行，，渔民们以血肉之躯搏击怒海，，充满着勾魂摄魄的史诗感。 。越是充分展现东极岛所蕴含的蓬勃、流动的生命力，，让观众感受到祖国山河的优美，，越是能折射侵略者的无情与残忍。 。
当统一段历史在纪实与虚构的双镜中显影，，我们得以窥见艺术体现历史的多种可能。 。若是说《里斯本丸淹没》用相对小众的纪录片让历史沉船浮出水面，，那么《东极岛》的意义在于以更为公共的故事片形式扩大了历史的撒播半径。 。两种影像互为增补，，配合编织着整体影象的经纬。 。
同时也要看到，，每种艺术形式都有各自的优劣。 。以《东极岛》为例，，类型叙事保存着简化历史的误差，，为了切合类型片的框架，，作品加入了一些情节冲突，，以富厚人物塑造，，凸显主角的英雄主义，，也省略了一些事务后续，，抹去了历史的重大毛边，，有失历史题材的厚重质感。 。