老司机 色悠悠,
【谈文绎史】
李清照生逢词郁勃的时代，， ，并且很早就展露出作词的才华。。。。 。。或许在十六七岁时，， ，她就写出了《如梦令·常记溪亭日暮》等广为传唱的词作。。。。 。。“其时文士莫不拍案叫绝，， ，未有能道之者。。。。 。。”关于她的另一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》，， ，宋人谈论道，， ，“‘绿肥红瘦’，， ，此语甚新。。。。 。。‘帘卷西风，， ，人似黄花瘦’，， ，此语亦妇人所岂非也”。。。。 。。
对李清照所作词的和词，， ，在宋代就已泛起。。。。 。。朱敦儒的《鹊桥仙》和刘辰翁的两首《永遇乐》，， ，都是对李清照词的和词。。。。 。。刘辰翁在一首和词前的小序里说：“余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，， ，为之涕下。。。。 。。今三年矣，， ，每闻此词，， ，辄不自堪。。。。 。。遂依其声，， ，又托易安自喻，， ，虽辞情缺乏，， ，而悲苦过之。。。。 。。”
或许在26岁时，， ，李清照写下了最早的词学理论文章之一《词论》。。。。 。。虽然现在看来，， ，这篇文章有着石破天惊的实力，， ，但在宋代并没有激起太大波涛。。。。 。。只有胡仔的《苕溪渔隐丛话》录了此作，， ，并评价道：“易安历评诸公歌，， ，皆摘其短，， ，无一免者。。。。 。。此论未公，， ，吾不凭也。。。。 。。其意盖自谓能擅其长，， ，以乐府名家者。。。。 。。退之诗云‘不知群儿愚，， ，那用故谤伤。。。。 。。蚍蜉撼大树，， ，可笑不自量’。。。。 。。正为此辈发也。。。。 。。”
在宋代，， ，“词为艳科”的古板看法占有着主导职位，， ，词人的职位还较量低，， ，而女性词人则愈甚。。。。 。。因此，， ，为词人编年谱的作品险些没有。。。。 。。纵然是范仲淹、欧阳修、王安石、苏轼等人的年谱，， ，主要也是把他们看成政治人物来看待的。。。。 。。在宋代，， ，没有任何对李清照生平的研究，， ，人们只是对其晚年“再醮”一事津津乐道。。。。 。。词为小技，， ，陆游在其妻的墓志铭里提到，， ，李清照曾自动要教授其妻文学而被婉拒，， ，就是由于其时盛行看法以为，， ，女性不应该把精神破费在填词上面。。。。 。。
李清照也许不会想到，， ，《词论》这 篇仅500余字的随笔会成为词学史上的里程碑。。。。 。。
在这篇文章中，， ，李清照回首了唐末五代至北宋中叶词的生长史。。。。 。。让人颇为含混的是，， ，在这篇短评中，， ，李清照竟花了百余字篇幅详述了一位唐末歌手李八郎的传奇故事。。。。 。。这个混迹宴饮、伪装寒士的男歌手，， ，一旦展喉便令当红女歌星黯然失色。。。。 。。这个看似游离的开篇，， ，实则潜在了李清照对词乐关系的深刻思索。。。。 。。
《词论》开篇的李八郎故事，， ，像一则全心设计的隐喻。。。。 。。据李清照纪录，， ，这位男歌手“能歌擅天下”，， ，却在显贵宴会上“衣冠故敝”，， ，居心以寒酸形象降低众人期待。。。。 。。当酒酣耳热之际，， ，主人令其演唱，， ，“及转喉发声，， ，歌一曲”，， ，满座来宾“皆泣下”。。。。 。。这个倾覆私见的场景，， ，在宋代有着特殊的文化语境——其时社会普遍以为“女子善歌”，， ，男性唱词常被视为末技。。。。 。。李清照特意选取这个故事，， ，无异于在宣告：艺术的高下从不以性别论定，， ，正如李八郎能逾越女歌星，， ，女性词人亦能在词坛占有一席之地。。。。 。。
在《唐国史补》中，， ，我们可以看到这个故事更早的版本。。。。 。。在这里，， ，李八郎一启齿唱歌就被人们认了出来。。。。 。。而在李清照的版本中，， ，李八郎唱完一整首歌才被人们认出来。。。。 。。李清照显然是要突出李八郎的赞美所具有的感人心魄的实力，， ，让故事越发富于戏剧性。。。。 。。
宋代文人虽爱听闺阁女子唱词，， ，却少少将女性视为创作主体。。。。 。。苏轼虽赞赏朝云唱词的悟性，， ，却从未将其视为创作同志。。。。 。。李清照偏要突破这种私见。。。。 。。她在《词论》里直言不讳地品评张先、宋祁等人的词作“破碎”，， ，以为晏殊、欧阳修、苏轼等北宋文坛举足轻重的先进之词为“句读不葺之诗”，， ，指责柳永“词语尘下”，， ，甚至奚落王安石和曾巩等人只会作文章，， ，一旦作词就会引人失笑，， ，以为秦观“专主情致，， ，而少故实。。。。 。。譬如贫家玉人，， ，虽极妍丽丰逸，， ，而终乏繁华态”。。。。 。。这种横扫千军的气焰，， ，恰似李八郎开嗓时的震撼力，， ，给词坛投下了一颗惊雷。。。。 。。
正如胡仔所说，， ，李清照的酷评“未公”，， ，有偏颇之嫌，， ，但也可谓切中要害。。。。 。。苏轼的门人陈师道也在《后山诗话》说：“子瞻以诗为词，， ，如教坊雷大使之舞，， ，虽极天下之工，， ，要非本色。。。。 。。”陈师道的“本色”论与李清照的∽际别是一家”可谓异曲同工，， ，都体现了宋人对诗词分野的争议。。。。 。。
李清照在《词论》中明确提出∽际别是一家”，， ，这个“家”的焦点即是音乐性。。。。 。。她要求词必需“协音律”“可歌”，， ，既阻挡苏轼那样破损词乐韵律的“跨界”，， ，也不满柳永太过迎合市井的“俗化”。。。。 。。同时，， ，李清照还详细叙述了优异词作的标准。。。。 。。她以为词应该配合特定词牌举行演唱。。。。 。。进一步明确词的审美要求，， ，如“勿破碎”，， ，有铺叙，， ，讲“故实”，， ，要雅致典重等。。。。 。。
李清照的《声声慢》堪称她的词学理念的完善实践。。。。 。？？把把懊倜，， ，冷冷清清，， ，凄凄切惨戚戚”，， ，十四个叠字，， ，不但营造出层层递进的情绪气氛，， ，更暗合了其时燕乐的“双调”韵律。。。。 。。清代词学家万树在《词律》中评价道，， ，“其用字奇而无妨音律”。。。。 。。
李清照的《醉花阴》同样体现着对音乐性的追求。。。。 。。“帘卷西风，， ，人似黄花瘦”一句，， ，“瘦”字的入声韵戛然而止，， ，恰如西风卷帘时的突然停留。。。。 。。此“瘦”字被学者夏承涛以为是“词眼”，， ，“归结全首词的情谊”，， ，凝聚了“全词精神”。。。。 。。
元代伊士珍的小说条记《琅嬛记》纪录了关于李清照的逸闻趣事，， ，一则赵明诚与之争胜的故事尤为有趣：
“易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。。。。 。。明诚叹赏，， ，自愧弗逮，， ，务欲胜之。。。。 。。一切谢客，， ，忘食忘寝者三日夜，， ，得五十阕，， ，杂易安作，， ，以示友人陆德夫。。。。 。。德夫玩之再三，， ，曰：‘只三句绝佳。。。。 。。’明诚诘之。。。。 。。曰：‘莫道不销魂，， ，帘卷西风，， ，人似黄花瘦。。。。 。。’政易安作也。。。。 。。”
赵明诚不平气李清照，， ，闭门三日作五十首词，， ，将李清照原作混杂其中，， ，请友人评鉴，， ，效果友人独指李清照的一句为最佳。。。。 。。这背后正体现了音乐性付与李清照文字的奇异熏染力。。。。 。。
在陆游的《老学庵条记》中，， ，纪录了李清照写的一副名对：“露花倒影柳三变；；；；；桂子飘香张九成。。。。 。。”被后人以为是对仗工致的规范。。。。 。。学者白化文说，， ，“变”字与“成”字，， ，“三变”与“九成”，， ，都是古代音乐术语。。。。 。。
从《词论》到《声声慢》等词作，， ，李清照的词学实践加深了人们对词与音乐关系的认知。。。。 。。