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我们知道，，，，，大部分中国画主要以纸和绢为载体举行创作。。。。那么，，，，，在这两种质料泛起之前，，，，，有没有绘画呢？ ？？？
不但有，，，，，并且还极其富厚。。。。智慧的中国昔人在岩石上绘画，，，，，被称为岩画；；；在墙壁上绘画称为壁画；；；在漆器上绘画称为漆画；；；在砖、石上描绘就有了画像砖、画像石；；；陶、瓷上的画则被称为陶画、瓷画。。。。
《鹳鱼石斧图》就是我国早期绘画最耀眼的一颗明星，，，，，由于它被绘制在一件红褐色的陶器上，，，，，以是是一幅陶画。。。。它降生的年月距今约莫6000年—5000年，，，，，其时的人类社会处于考古学家所说的新石器时期。。。。这件陶器现在珍藏于中国国家博物馆“古代中国”展厅“远古时期”摆设区中央的展柜中。。。。许多人可能会希奇，，，，，这个灰不溜秋的陶缸为何能占有国家博物馆的C位呢？ ？？？
1978年11月，，，，，在河南省临汝县纸坊公社阎庄，，，，，这件陶器被其时的文化做事李建安发明，，，，，其上绘制着鹳鸟、鱼、石斧，，，，，有黑、白、红等色彩；；；随后考古专家赶往现场，，，，，又陆续出土陶器19件。。。。
此件彩陶缸用夹砂红陶制成，，，，，高47厘米，，，，，口部直径为32.7厘米，，，，，底足直径19.5厘米。。。。这个尺寸的陶器放在五六千年前，，，，，属于有数的大型器物。。。。整个大缸造型上宽下窄，，，，，线条流通，，，，，从审美角度而言，，，，，是一件很是精彩的艺术品；；；而它外壁上的绘画，，，，，又极大提升了其艺术价值。。。。
《鹳鱼石斧图》的构图分为左右两个部分，，，，，左边画了一只鹳鸟，，，，，口中叼着一条鱼；；；右边画的是一把直立的石斧，，，，，并装有将其牢靠的木柄，，，，，而斧柄下端绘有交织成网状的线条，，，，，应是纠葛在斧柄上的麻布。。。。
相识完这幅画的主要内容，，，，，有人可能以为内容画得云云简朴，，，，，似乎没什么了不起，，，，，甚至还显得很粗糙。。。。不过，，，，，这幅画的历史年月距今有五六千年，，，，，那时间的文明和国家形态还没有成熟，，，，，中华文明史上的炎黄时代还没有到来。。。。
放在其时的社会经济状态和手艺条件考量，，，，，能够爆发这样一幅完整的绘画，，，，，是一件很了不起的事。。。。并且，，，，，画中的鹳、鱼、石斧，，，，，还能资助我们回复和明确谁人时代的图景。。。。
其时人们的一样平常用品险些都是用陶器制成，，，，，这件大缸就是谁人时代的一个缩影。。。。它创立了一个纪录：现在发明的体积最大的史前时期的陶器。。。。
跟其他众多日用器物差别，，，，，这件陶缸是一种 葬具。。。；；；痪浠八，，，，，描绘这幅画是为埋葬死者效劳的。。。。这种缸或瓮，，，，，用以盛放逝者的身体，，，，，以是被称为“瓮棺”。。。。而使用这种丧葬仪式被称为“瓮棺葬”。。。。
关于这种丧葬方法，，，，，先秦时期的《礼记》就有纪录。。。。不过，，，，，早期的“瓦棺葬”主要用于埋葬夭折的婴幼儿，，，，，成人照旧多用土葬方法。。。。
这种下葬方法，，，，，多用于二次葬，，，，，也就是将尸骸举行两次或两次以上的埋葬。。。。第一次埋葬后，，，，，待遗体腐败，，，，，再将尸骸挖出、洗濯后，，，，，重新装入陶器，，，，，然后选择新的墓地下葬。。。。这种葬俗在石器时代普遍保存。。。。
在众多的瓮棺装饰图案中，，，，，《鹳鱼石斧图》无论尺寸照旧工艺精湛水平，，，，，都属于佼佼者。。。。在其时的物质和手艺条件下，，，，，能享用云云细腻葬具的人，，，，，绝非一样平常人。。。。以是，，，，，大部分学者都能形成共识：使用此大缸下葬之人，，，，，一定是某个部落首领，，，，，或其他职位主要的人。。。。
鹳鸟、鱼与斧头有什么联系
那么，，，，，昔人为什么要描绘这样的内容？ ？？？画中的“鸟”为何被区分为“鹳鸟”？ ？？？
首先，，，，，我们看鸟。。。。
画中关于鸟的形象，，，，，描绘得较量简朴、洗练，，，，，并不像现代的科学绘画那样准确，，，，，以是我们很难一下子看出它究竟是哪种鸟。。。。主流看法一样平常以为它是“鹳”。。。。“鹳”在中国昔人生涯中很主要，，，，，也被称为“鹳雀”，，，，，唐诗《登鹳雀楼》里的“鹳雀”就是它。。。。在生物分类中，，，，，“鹳”是一个科，，，，，其体态跟鹤、鹭靠近，，，，，主要栖息于湖泊、沼泽以及河流周围。。。。我国的鹳主要有黑鹳和白鹳。。。。正由于此，，，，，尚有部分学者以为，，，，，图中的鸟是白鹭或白鹤。。。。
其次，，，，，再看鱼。。。。
鱼泛起在古板器物、纹饰中很常见。。。。这里被鸟衔在口中的鱼，，，，，是什么用意呢？ ？？？
有人以为，，，，，鱼象征阴阳关系，，，，，就像太极之中的阴阳鱼，，，，，联系到这件陶缸的葬具功效，，，，，此说法有一定的合理性；；；同时，，，，，鱼的滋生能力强，，，，，在这里很可能用来象征女性配偶，，，，，寓意强盛的繁育能力。。。。由于在农耕社会，，，，，传宗接代极其主要。。。。
可是，，，，，这里的鱼并不是单独泛起，，，，，而是跟水鸟组合成“鸟衔鱼”。。。。水鸟吃鱼，，，，，这是自然界常见的征象，，，，，那这种图案，，，，，在中国古代意味着什么呢？ ？？？
历代出土文物资料告诉我们，，，，，鱼和鸟的组合图案具有清晰的生长脉络，，，，，重新石器时代到汉代，，，，，这种组合频仍地泛起在种种出土器物和墓葬中。。。。1958年陕西宝鸡北首岭遗址出土的一件陶瓶上绘有一幅《水鸟啄鱼图》，，，，，跟《鹳鱼石斧图》一样，，，，，都处于新石器时代。。。。到了秦汉时期，，，，，鱼鸟组合的图案大宗泛起在铜器、瓦当、画像石、画像砖、陶器、玉器中。。。。湖南长沙出土的战国《人物御龙图》中，，，，，就有一条游动的鱼。。。。由此专家们推测，，，，，《鹳鱼石斧图》中的鱼鸟图案，，，，，很可能就是昔人用来表达期望死者循环转世愿望的。。。。
说完鸟和鱼，，，，，我们再看图中的第三个元素——斧。。。。
右侧石斧所占画面，，，，，大致与左侧“鸟鱼”组合所占面积相同。。。。一把木柄的石斧直立着，，，，，上面刻有“X”形符号，，，，，斧柄还纠葛了布片或绳子。。。。五六千年前，，，，，石斧是其时常见的生产工具。。。。但这把斧头很特殊，，，，，它造型考究，，，，，做工细腻，，，，，并且绘制有“X”标记。。。。专家据此推断，，，，，斧头以及此陶缸的主人职位非统一样平常。。。。
这样的斧头，，，，，在其时并不是一样平常的劳动工具，，，，，而是象征权力和职位的器物。。。。生长到厥后，，，，，在石斧的基础上，，，，，又有玉斧、铜斧，，，，，以及形制更为重大、装饰性更强的“钺”，，，，，钺也是斧的一种。。。。
鹳鸟、鱼与斧头又有什么联系呢？ ？？？
北京大学考古学家严文明、苏州大学美术考古学者张朋川以为，，，，，白鹳和鱼是两个差别氏族的图腾，，，，，白鹳代表下葬首领所在部落的图腾，，，，，而仇视部落则以鱼为图腾——鹳鸟口中衔鱼，，，，，代表鹳部落征服了鱼部落。。。。
厥后，，，，，胜利部落首领去世后，，，，，部落为他打造了这件陶缸，，，，，作为二次葬的“瓮棺”，，，，，并在上面描绘了象征收获的“鸟衔鱼”。。。。
比照画面，，，，，这一推论似乎可以获得证实：鹳的眼睛炯炯有神，，，，，双脚力大无穷，，，，，显然处于强势职位；；；而鹳嘴里的鱼，，，，，竖起身子，，，，，全身无力，，，，，从眼睛描绘来看，，，，，已经岌岌可危，，，，，尽显绝望，，，，，正所谓“人为刀俎，，，，，我为鱼肉”。。。。
见证“图画”的历史起源
业内讲述中国绘画的起源时，，，，，这幅《鹳鱼石斧图》常；；；岜环旁诰硎住。。。那么，，，，，这幅图放在绘画史以致美术史中，，，，，究竟有什么奇异价值呢？ ？？？
首先是它的史料价值。。。。此图的载体是一件拥有五六千年历史的文物，，，，，它的泛起印证了文献纪录中“黄帝时期有绘画”是可信的。。。。这些出土的彩陶绘画告诉我们，，，，，在谁人时间，，，，，绘画艺术已经初具规模。。。。由于生涯条件、时间久远等缘故原由，，，，，其时的许多绘画没能生涯至今，，，，，《鹳鱼石斧图》可能只是其中的冰山一角。。。。
我们可以总结一下新石器时期大部分彩陶绘画的特征——这些绘画的保存，，，，，都是依附于器物的形状。。。；；；痪浠八，，，，，它们画成什么形状，，，，，要为器物载体效劳。。。。用现在的话说，，，，，是为了装饰。。。。并且，，，，，那些绘画的主体部分是种种几何图案，，，，，其中的动物、植物等形象极为笼统。。。。
首先，，，，，《鹳鱼石斧图》在形式上就跟前边那些图案区别开来——整幅画的构图跟陶缸的形状互不影响，，，，，鸟、鱼、斧的形象不像装饰图案那样，，，，，还要思量器物自己的条件。。。。并且这幅画的尺幅很大，，，，，高度抵达了37厘米，，，，，脱离了器物形状的限制，，，，，充分使用陶缸的外貌睁开大尺幅的描绘，，，，，这是绘画创作迈向更高阶段的体现。。。。
其次，，，，，跟装饰类的图案纷歧样，，，，，这幅画充满了动态感，，，，，有了故事情节。。。。同时期类似的绘画尚有《狩猎图》《双鸟戏龟图》等，，，，，但要论艺术性和代表性，，，，，《鹳鱼石斧图》是其中的佼佼者。。。。从这个意义上说，，，，，这幅图在绘画史上就有了里程碑式的意义，，，，，它标记着早期的中国绘画由纹饰图案向物象绘画的生长。。。。