历史自己是默然的，，，，讲述才华让更多人听到。。。这也是历史题材文艺作品的奇异功用，，，，每一次讲述都是对历史的打捞，，，，都是跨越时空的身临其境。。。

　　两部影戏虽然都瞄准中国渔民救助沉船战俘事务，，，，可是切入的视角、体现的着重点并不相同。。。《里斯本丸淹没》依赖富厚的文献、信件、录音、照片等叩访往事。。。团队在东极岛实地勘探找到了沉船位置，，，，在英国、加拿大、美国、日本走访当事人及其亲友，，，，获得一手口述和文本史料。。。作品泛起了制作团队完整的探讨历程，，，，带观众从差别角度趋近历史真实，，，，还通事厥后者的影象去勾勒一个个鲜活的生命。。。

　　与之相比，，，，《东极岛 》施展艺术虚构的魅力，，，，以战争片与灾难片连系的方法重新讲述这段历史。。。影片虚构了阿赑、阿荡、阿花等主要人物，，，，构建了“抗击日军+救援英俘”的双线叙事。。。通过展现渔民与侵略者之间的矛盾冲突，，，，影片将叙事重点放在渔民的灾祸、醒觉与抗争上，，，，提升了戏剧浓度。。。三位主要人物颇具个性：阿荡天性率真、拥有一律的生命意识；；；；阿花敢爱敢恨、勇于突破古板枷锁；；；；阿赑则从隐忍退让、维护小家的青年，，，，生长为嫉恶如仇、追求大义的英雄，，，，展现出可信的人物弧光。。。同时，，，，影片也兼顾了群像塑造：为护全村而慨然赴死的吴老大，，，，逃兵身世却浴火重生的教书匠陈先生，，，，唯唯诺诺但最后勇敢为逝者发声的保长李元兴，，，，各有各的故事与性格。。。

　　怎样再现消逝的历史时空，，，，是历史题材艺术创作的难题。。。《里斯本丸淹没》以史料见长，，，，除了使用珍贵的历史影像，，，，还实验用动画来还原沉船事务。。。《东极岛》则充分验展类型片优势，，，，以精湛特效制造逼真的历史现场，，，，构建了国产银幕上少见的壮阔海洋影像。。。渔船在海浪与炮火中穿行，，，，渔民们以血肉之躯搏击怒海，，，，充满着勾魂摄魄的史诗感。。。越是充分展现东极岛所蕴含的蓬勃、流动的生命力，，，，让观众感受到祖国山河的优美，，，，越是能折射侵略者的无情与残忍。。。

　　当统一段历史在纪实与虚构的双镜中显影，，，，我们得以窥见艺术体现历史的多种可能。。。若是说《里斯本丸淹没》用相对小众的纪录片让历史沉船浮出水面，，，，那么《东极岛》的意义在于以更为公共的故事片形式扩大了历史的撒播半径。。。两种影像互为增补，，，，配合编织着整体影象的经纬。。。

　　同时也要看到，，，，每种艺术形式都有各自的优劣。。。以《东极岛》为例，，，，类型叙事保存着简化历史的误差，，，，为了切合类型片的框架，，，，作品加入了一些情节冲突，，，，以富厚人物塑造，，，，凸显主角的英雄主义，，，，也省略了一些事务后续，，，，抹去了历史的重大毛边，，，，有失历史题材的厚重质感。。。