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影片以吉祥照相馆为主要叙事场景 。。。。。照相馆外，，南京城的骇人屠杀在举行；；照相馆内狭隘逼仄，，却存留一线生气 。。。。。邮差苏柳昌能否保全性命？？？？ ？？藏在地下室里的老金一家能否不被发明？？？？ ？？跑龙套的演员毓秀能否免受日自己的凌辱？？？？ ？？受伤的宋班长能否死里逃生？？？？ ？？在日军轰炸后的残垣断壁中，，狭窄的照相馆似乎成为一座孤岛，，既是求生的隐藏之所，，也是人性与运气交锋的舞台 。。。。。
这个舞台虽小，，却足以承载人物的深刻转变 。。。。。在血与火的磨练中，，无论是主角照旧配角，，都泛起出清晰感人的人物弧光：苏柳昌从只求自保到坚决战争，，老金从恐惧逃避到抖擞对抗，，毓秀从迷恋幻梦到深明大义……每小我私家的形象塑造都充裕饱满，，他们的牺牲或殒命也让观众动容 。。。。。
照相馆小人物群体的“转变”并非一蹴而就，，影片给他们行为最直接的驱动力，，即对“屠城血证”照片的守护与转达 。。。。。大屠杀的枪声难以留痕，，但照片能穿越岁月长空生涯下来 。。。。。影片以历史上罗瑾、吴旋两位青年拼命守护罪证照片的真实事务为蓝本 。。。。。纪录暴行的照片叫醒了深埋于通俗人物心底的知己与勇气，，使他们从自保走向对抗 。。。。。求生虽然是生命的本能，，但逾越本能、为民族存证的历史继续，，更是中华民族在危难时刻运气与共的精神写照 。。。。。
照片是《南京照相馆》中主要的元素 。。。。。围绕大屠杀“照片”洗印、生涯、替换、撒播的一连冲突，，成为影片的主线，，既串联起差别人物的运气，，也串联起南京大屠杀的各个场景 。。。。。相较而言，，小邮差苏柳昌与翻译官王广海有一定的行动自由，，因此他们被某种水平上付与眼见者与视察者的视角 。。。。。已成废墟的衡宇街巷，，灾黎区的医院，，波涛滔滔的长江，，每个地方都被恐怖笼罩，，四处伸张的暴行不但震撼着影片中的见证人，，更由这种感同身受的“在场”性震撼着每个观众的心灵 。。。。。
作为影像前言的照片，，承载着多重意义 。。。。。一是成为影片创作者与历史对话的途径 。。。。。不少历史照片，，无论是刻意伪 造的“亲善”照片，，照旧血淋淋的大屠杀照片，，其历史拍摄现场被影片还原出来 。。。。。由静态到动态的对位影像体现，，使作品铺上了极重的纪实底色 。。。。。二是成为吊祭南京大屠杀罹难者的视窗 。。。。。“吉祥照相馆”的“吉祥”二字，，成为一个耀眼的反讽 。。。。。这里曾用照片定格街坊邻里的生涯仪式，，而现在，，底片上的世间优美，，皆叠化为酷寒数字下的消逝生命，，这深深唤起观众的惋惜之情 。。。。。三是成为关于战争与清静的深刻隐喻 。。。。。影片最后将侵略者昔时拍摄的影像，，与今日南京璀璨繁华的现实并置，，形成跨越时空的比照 。。。。。这不但是重申“前事不忘，，后事之师”的历史训诫，，更是以禁止置疑的画面告诉众人须珍惜今天的优美 。。。。。
与其他同类题材相比，，《南京照相馆》没有过于铺展血腥场景，，而是以控制有留白的镜头营造悲怆气氛 。。。。。本片的主题表达不止于“痛”自己，，也不止于捍卫真相，，而在于展示中国人在失败和伤痛中一直积贮的对抗实力，，映射让中华民族生生不息的精神伟力 。。。。。影片热潮部分是在抗日战争取告捷利后，，沾满鲜血的刽子手被正义的子弹惩办、被如意的相机定格处 。。。。。在这里，，压制的情绪和沉潜的实力得以释放，，耀眼的光线刹那间照亮那片禁止忘却的历史暗夜 。。。。。