《浪浪山小妖怪》一大突破，
，，，，，在于对古板水墨美学的现代化诠释。。。主创提出“文字入镜”理念，
，，，，，将二维手绘与数字手艺融合，
，，，，，把国风文字转化为影戏语言，
，，，，，构建出奇异的东方视觉系统。。。远景上，
，，，，，多层墨色叠染的云霞与山水相融，
，，，，，光影流动如宣纸晕染；；；在近景，
，，，，，通过手绘弧线连系五行配色(如红色小猪妖代表酷热、青色蛤蟆精代表沉郁等)，
，，，，，付与角色饱满的生命力。。。影片还在场景设计中融入古修建元素，
，，，，，如山西佛光寺祖师塔的轮廓、晋祠水镜台的飞檐斗拱，
，，，，，均成为小雷音寺等虚构场景的灵感泉源。。。这些借鉴不是简朴照搬，
，，，，，而是通过虚实相生的光影处置惩罚，
，，，，，被付与动态叙事的能力。。。好比，
，，，，，在体现北张村场景时，
，，，，，创作者以碛口古镇真实结构为参照，
，，，，，运用青绿色调营造奇异意境。。。小猪妖与黄眉大仙的对决中，
，，，，，画面借鉴古板中国画的用笔、渲染方法，
，，，，，连系现代透视手法，
，，，，，使水墨山峦随战斗节奏转变而升沉，
，，，，，营造“墨浪翻腾”的视觉效果。。。

　　《浪浪山小妖怪》的第二重突破，
，，，，，在于其对今世社聚会题的寓言化泛起。。。作为短片《小妖怪的炎天》的延续，
，，，，，该片让《西游记》中原本的英雄退到配景位置，
，，，，，而把在古板神话中面目模糊的小妖推向舞台中央，
，，，，，并付与其鲜明的个性特质。。。为进入大王洞熬夜擦锅的小猪妖，
，，，，，在守旧与冒险间挣扎的蛤蟆精，
，，，，，怯弱口吃却要强撑“齐天大圣”人设的猩猩怪……这些荒唐情节犹如哈哈镜，
，，，，，折射泛起代社会中保存的职场征象和个体的生涯焦虑。。。影片还通过“假唐僧师徒”的设定，
，，，，，完成对古板英雄叙事的解构。。。小妖们一最先踏上取经之路是为了保命，
，，，，，他们因在完成刷锅使命时将大王祖辈的刻字刷掉，
，，，，，而被大王追杀。。。然而，
，，，，，随着这场“冒充取经之路”的睁开，
，，，，，他们意外体验到因斩妖除魔的正义行动，
，，，，，而被村民当成英雄所收获到的善意和温暖，
，，，，，最先思索自己的人生价值和生涯目的。。。只管有摇动和挣扎，
，，，，，四只小妖最终仍选择为解救被囚于小雷音寺的童男童女自告奋勇，
，，，，，对抗实力远胜于自己的黄眉大仙，
，，，，，直至散尽修为。。。小妖们虽未修成正果，
，，，，，但他们在冒险中展现的善良、勇气与创立力，
，，，，，恰恰映照了通俗个体在社会洪流中的通俗坚守。。。这种对个体价值的重新界说，
，，，，，为作品注入了人文温度。。。同样耐人寻味的尚有作品对家庭关系的今世誊写。。。在短片《小妖怪的炎天》中，
，，，，，猪妈妈看到小猪妖的葫芦是空的，
，，，，，便指责道：“(你)就是不爱喝水。。。”而到了影戏《浪浪山小妖怪》里，
，，，，，小猪妖的葫芦始终是满的，
，，，，，猪妈妈却断定他“一口没喝”。。。无论是空葫芦照旧满葫芦，
，，，，，寄托的都是猪妈妈对小猪妖“爱在心里口难开”的悬念。。。这种亲情的温暖羁绊 ，
，，，，，在欲言又止中道出中国式家庭的真挚情绪。。。

　　《浪浪山小妖怪》的乐成，
，，，，，为中国动画工业探索出具有本土特色的生长路径。。。从短片到影戏，
，，，，，该IP通过两个犹如爆发在“平行时空”的故事实现内容升级与价值扩容。。。不但云云，
，，，，，片方开发出印有经典台词的角色卡套等衍生品，
，，，，，精准触达都会年轻群体的一样平常生涯与事情场景。。。更值得关注的是其跨界融合的商业模式。。。通过与餐饮、汽车、游戏等多个领域的品牌联动，
，，，，，“小猪妖”形象和“浪浪山”场景被付与更富厚的内在。。。消耗者使用这些衍生品或衍生效劳时，
，，，，，完成的不但是一次商品消耗，
，，，，，更是一种具象化的共情体认——“小猪妖完全就是我自己”。。。在今世消耗文化中，
，，，，，情绪认同价值有时间甚至高于产品功效价值，
，，，，，该IP恰恰捉住了这一趋势，
，，，，，让每个受众都能在消耗历程中与作品、人物构建起奇异的情绪毗连，
，，，，，最终实现商业价值与文化价值的双重增值。。。