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历史自己是默然的 ，，，讲述才华让更多人听到。。。。这也是历史题材文艺作品的奇异功用 ，，，每一次讲述都是对历史的打捞 ，，，都是跨越时空的身临其境。。。。
两部影戏虽然都瞄准中国渔民救助沉船战俘事务 ，，，可是切入的视角、体现的着重点并不相同。。。。《里斯本丸淹没》依赖富厚的文献、信件、录音、照片等叩访往事。。。。团队在东极岛实地勘探找到了沉船位置 ，，，在英国、加拿大、美国、日本走访当事人及其亲友 ，，，获得一手口述和文本史料。。。。作品泛起了制作团队完整的探讨历程 ，，，带观众从差别角度趋近历史真实 ，，，还通事厥后者的影象去勾勒一个个鲜活的生命。。。。
与之相比 ，，，《东极岛》施展艺术虚构的魅力 ，，，以战争片与灾难片连系的方法重新讲述这段历史。。。。影片虚构了阿赑、阿荡、阿花等主要人物 ，，，构建了“抗击日军+救援英俘”的双线叙事。。。。通过展现渔民与侵略者之间的矛盾冲突 ，，，影片将叙事重点放在渔民的灾祸、醒觉与抗争上 ，，，提升了戏剧浓度。。。。三位主要人物颇具个性：阿荡天性率真、拥有一律的生命意识； ；；；；阿花敢爱敢恨、勇于突破古板枷锁； ；；；；阿赑则从隐忍退让、维护小家的青年 ，，，生长为嫉恶如仇、追求大义的英雄 ，，，展现出可信的人物弧光。。。。同时 ，，，影片也兼顾了群像塑造：为护全村而慨然赴死的吴老大 ，，，逃兵身世却浴火重生的教书匠陈先生 ，，，唯唯诺诺但最后勇敢为逝者发声的保长李元兴 ，，，各有各的故事与性格。。。。
怎样再现消逝的历史时空 ，，，是历史题材艺术创作的难题。。。。《里斯本丸淹没》以史料见长 ，，，除了使用珍贵的历史影像 ，，，还实验用动画来还原沉船事务。。。。《东极岛》则充分验展类型片优势 ，，，以精湛特效制造逼真的历史现场 ，，，构建了国产银幕上少见的壮阔海洋影像。。。。渔船在海浪与炮火中穿行 ，，，渔民们以血肉之躯搏击怒海 ，，，充满着勾魂摄魄的史诗感。。。。越是充分展现东极岛所蕴含的蓬勃 、流动的生命力 ，，，让观众感受到祖国山河的优美 ，，，越是能折射侵略者的无情与残忍。。。。
当统一段历史在纪实与虚构的双镜中显影 ，，，我们得以窥见艺术体现历史的多种可能。。。。若是说《里斯本丸淹没》用相对小众的纪录片让历史沉船浮出水面 ，，，那么《东极岛》的意义在于以更为公共的故事片形式扩大了历史的撒播半径。。。。两种影像互为增补 ，，，配合编织着整体影象的经纬。。。。
同时也要看到 ，，，每种艺术形式都有各自的优劣。。。。以《东极岛》为例 ，，，类型叙事保存着简化历史的误差 ，，，为了切合类型片的框架 ，，，作品加入了一些情节冲突 ，，，以富厚人物塑造 ，，，凸显主角的英雄主义 ，，，也省略了一些事务后续 ，，，抹去了历史的重大毛边 ，，，有失历史题材的厚重质感。。。。