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暑期档抗战题材影戏热映 展现“大好河山，，寸土不让”
大银幕铭刻伟大抗战精神
今年是中国人民抗日战争暨天下反法西斯战争胜利80周年。 。。。。暑期档以来，，《南京照相馆》《东极岛》《山河为证》《坪石先生》4部抗战题材影戏陆续公映，，配合修建抗战精神的多维图谱，，展现中国人民14年抗战历程中“大好河山，，寸土不让”的顽强精神，，在天下掀起爱国主义教育和铭刻历史、思念先烈的热潮。 。。。。
怎样选择奇异角度切入，，是一部历史题材影戏能否感动观众的要害。 。。。。在这一点上，，4部抗战题材影戏均选用“大历史、小切口”的叙事模式，，用个体影象清静民视角，，让观众追随主人公的脚步，，一步步走进那段悲壮的历史。 。。。。
由申奥执导，，刘昊然、王传君等主演的《南京照相馆》，，是一部深刻泛起南京大屠杀历史创伤的影戏，，该片通过平民视角和个体影象展现抗战精神的底层基本。 。。。。影片中，，躲在吉祥照相馆的7位平民原本只是浊世求生的小人物，，但当他们被迫为日军冲洗照片，，眼见被日军试图掩饰的暴行证据时，，他们醒觉了，，心中的民族尊严和对抗意识被激活，，最终完成了从“苟活者”到“对抗者和醒觉者”的精神蜕变。 。。。。《南京照相馆》通过“暗房隐喻”构建了一个深刻的历史显影装置，，将片中小人物的恼怒和屈辱转化为“不可做汉奸”的坚定对抗和作为中国人的精神坚守，，让观众为之振奋。 。。。。
由管虎执导，，朱一龙、吴磊等主演的京产影戏《东极岛》取材于1942年东极岛渔民拼命营救英国战俘的真实历史事务，，该片以“海上营救”为焦点叙事，，展现了抗战历程中国际主义和人性主义的高尚维度。 。。。。影片配景设定在东极岛上一个险些与世阻遏的小渔村，，前半部分重点讲述渔民对日军统治的隐忍和对是否援救英军士兵纽曼的犹豫，，后半部分则展示了以阿赑、阿荡兄弟为首的渔民睁开救援行动的壮烈。 。。。。影片转达出刻在中国人骨子里的善良和血性，，看得人血脉偾张。 。。。。
作为一部全景式展现中国人民14年抗战艰辛历程的纪录影戏，，《山河为证》牢牢围绕中国共产党在抗战历程中施展中流砥柱作用的历史逻辑，，从九一八事情到天下抗战，，从战略防御到周全抨击，，清晰展现了抗战胜利的历史必定性。 。。。。该片在细节上依然强调平民视角和个体影象，，如94岁的潘家峪惨案幸存者潘善雨讲述日军刺刀下“哪尚有活人”时的恼怒；； ；97岁老兵王喜芳以稚龄肩扛国难的英勇无畏……历史亲历者的讲述付与影片情绪温度和历史厚度。 。。。。
在众多抗战题材影戏中，，《坪石先生》将镜头瞄准战时知识分子群体，，展现了抗战洪流中的文化坚守与学术救国。 。。。。影片讲述了1944年冬日，，以黄境遇、杜定友、卫梓松、黄友棣等为代表的几十位“坪石先生”在狼烟硝烟中守护教育火种的感人故事。 。。。。
可以说，，4部抗战题材影戏都选用巧妙而奇异的角度，，让观众陶醉式地进入历史情景，，感受抗战洪流中的悲壮和浩然正气，，并引发出爱国主义激情和民族自豪感。 。。。。
饱满的人物和富厚的细节
一部优异的影戏，，离不开饱满立体的人物塑造和富厚的生涯细节，，在这一点上，，4部抗战题材影戏同样精彩。 。。。。
《南京照相馆》不但塑造了邮差苏柳昌、龙套演员林毓秀、照相馆老板金宗昌等平民形象，，对汉奸翻译王广海和日本摄影师伊藤秀夫等反派角色的描绘也立体逼真。 。。。。影片从人性角度出发，，展现了特定情形下人物的心理转变和行动诉求，，让人信服。 。。。。
《东极岛》同样塑造了多位充满个性的渔民形象。 。。。。阿赑从隐忍到醒觉，，再到投入救援，，英雄主义逐步凸显；； ；阿荡则是一腔热诚的理想主义和善良；； ；阿花突破“女人不可出海”的祖训，，看得人热血欢喜。 。。。。
《山河为证》以大宗历史影像资料再现历史，，片中有不少首次果真的资料画面，，创作者再辅之以适当的艺术手段完整复盘历史。 。。。。影片还通过对作战纪录、日志、书信等素材的客观泛起，，越发真实可信地再现抗战史实。 。。。。
《坪石先生》生动描绘了多个教育先贤形象，，杜定友以命护5万册文籍南迁，，黄境遇在轰炸间隙坚持授课，，卫梓松拒降日寇慨然赴死，，黄友棣狼烟中奏响《杜鹃花》。 。。。。这些角色虽非古板意义上的战斗英雄，，但他们用学术对抗炮火，，用教育重整河山，，同样体现了抗战精神的深刻内在。 。。。。为还原这段险些被遗忘的历史，，创作团队耗时6年，，埋首于黄境遇的日志、卫梓松的手稿、杜定友“图书馆木箱化”档案等众多史料，，11次踏勘粤北3县6镇18村，，这份字斟句酌，，让影片有了强烈的历史在场感和文化厚重感。 。。。。
多维度展现伟大抗战精神
面临日本军国主义罄竹难书的滔天罪行，，中国人民在14年抗战历程中涌现了无数可歌可泣的感人故事。 。。。。《南京照相馆》《东极岛》《山河为证》《坪石先生》从差别角度展现抗战的一个侧面，，当这些作品合在一起，，就组成了一幅声势赫赫的抗日洪流全景图，，如大河奔流，，势不可挡。 。。。。
在《南京照相馆》片尾，，一最先只想让全家人逃出南京城的金宗昌拉起一幅幅祖国山河图的幕布，，随后喊出“大好河山，，寸土不让”，，让许多观众泪如泉涌。 。。。。
在《东极岛》中，，当小学先生陈先生完成从隐忍到醒觉的蜕变后，，被日军用铁链锁住的他在火海中发出“不可跪”的咆哮，，似乎一声惊雷，，瞬间叫醒整个海岛的抗战意志。 。。。。
在《山河为证》的真实历史影像中，，当中国军民为了抗战事业前仆后继、浴血奋战时，，一股股浩然正气溢出银幕，，让无数观众为之共情和感动。 。。。。
在《坪石先生》中，，狼烟硝烟里透出的诗意山水和琅琅书声，，则展现了另一个层面的抗战图景：黄境遇与冼玉清在月夜下以梅干为笔，，将宣纸上的水墨梅枝与月光花影叠合成画，，尽显文人风骨，，这种于无声处 听惊雷的美学处置惩罚，，暗含中国文人不平的精神内在和风骨。 。。。。
这4部抗战题材影戏从差别维度展现了中国人民抗日战争的历史图景和精神传承，，它们既是献给中国人民抗日战争暨天下反法西斯战争胜利80周年的礼赞，，也是对抗战精神的深刻解读，，让伟大抗战精神借由大银幕变得越发具象，，越发砥砺人心。 。。。。
本报记者 王金跃